10 inspirerede alternativer til Helvetica

Det er den evige søgen efter grafiske designere verden over: De vil have noget i retning af Helvetica, men ikke Helvetica.

Naturligvis er giganten af ​​schweizisk typografi - som startede livet som Neue Haas Grotesk, designet af Max Miedinger og Eduard Hoffmann i 1957 - allestedsnærværende af en grund. Den er ren, fed, læselig - og sikker og er en af ​​verdens mest kendte professionelle skrifttyper .



hvordan man laver digital fan art

Faktisk er det så neutralt, at mange designere misligholder det på grund af dets manglende synlige personlighed. Det kan bruges i utallige sammenhænge og opsuge billedets følelser, farver, former eller andre designelementer omkring det og formidle den tidløse schweiziske stil uden nogensinde at dominere og kommunikere et budskab uden distraktion.



Der er ingen tvivl om, at det er en alsidig, veldesignet skrifttype. Men misligholdelse af det ignorerer effektivt en enorm ressource af potentielle valg, der kan levere subtile vendinger af personlighed, som Helvetica bare ikke kan. Og det er ikke altid egnet til enhver applikation.

Den gode nyhed er, at der bogstaveligt talt er tusindvis af smukt udformede sans serifs, der bare venter på at tilføje det ekstra til dine designs. Uanset om du leder efter mere personlighed, varme eller alsidighed, her er 10 af de allerbedste Helvetica-alternativer.



01. Grotesk ulykke

Grotesk ulykke

Akzidenz Grotesk er 'bedstefar til Helvetica'

Dette er en for den rigtige type purister. Udgivet i 1898, over et halvt århundrede før Helvetica overhovedet blev tænkt på, er Akzidenz Grotesk et af de skrifttyper, der hjalp med at starte hele den neo-groteske bevægelse i det tidlige 20. århundrede. Det er bedstefar til Helvetica og inspirerede mange andre skrifttyper i 'Swiss Style'.

Akzidenz er mindre, rundere og mindre tæt end sin efterfølger fra 1950'erne, så selvom den er ekstremt ren og neutral, er den lidt venligere og mere tilgængelig.



02. Neue Haas Grotesk

Neue Haas Grotesk

Neue Haas Grotesk har samme typografiske DNA som Helvetica

Udgivet i 1957 i Akzidenz Grotesks fodspor, Neue Haas Grotesk er i det væsentlige Helvetica inden den digitale tidsalder: de to skrifttyper deler det samme typografiske DNA.

macbook pro 13 tommer hårdt omslag

Men sammenlign det med Helvetica Neue - som efter årtier med tweaks og udvidelser til familien for at imødekomme forskellige platforme og anvendelser, er hvor vi er havnet - og de blødere, mere yndefulde kurver, varierede bogstavbredder og mere naturlige kursiver giver det lidt mere stil og karakter end dets moderne moderne modstykke. Den kommer i en alsidig familie på 44 skrifttyper.

03. Univers

Univers

Univers er mindre og mere adskilt end Helvetica

Ligesom Neue Haas Grotesk blev Adrian Frutigers mesterværk udgivet i 1957 som et nyt blik på Akzidenz Grotesk. Mens den moderne Helvetica er berømt tæt - med tæt pakkede bogstaver, en høj x-højde og et dristigt, opmærksomhedsgribende perspektiv - er Univers mindre og mere adskilt.

Subtile variationer i stregbredde tilføjer mere interesse og variation blandt de forskellige bogstavformer og trækker den længere ud af den neutrale zone, der stolt er besat af Helvetica. Forskellige vægte og variationer inden for familien er defineret ved et nummereret suffiks, hvor Univers 55 har den normale vægt og bredde.

04. Aktiv Grotesk

Aktiv Grotesk

Aktiv Grotesk er det 21. århundredes ækvivalent med Akzidenz Grotesk

Mens Helvetica (eller rettere sin forgænger Neue Haas Grotesk) blev stylet som svar på Akzidenz Grotesk, er Aktiv Grotesk det 21. århundredes ækvivalent - positioneret af sin designer Bruno Maag specifikt som et alternativ til den allestedsnærværende skrifttype, som han åbent fordømmer som 'vanilleisen' creme 'af et designs bibliotek.

En relativ fremmed for Helvetica indtil han flyttede til Storbritannien, Maag voksede op ved at bruge Univers som sin go-to Swiss Style sans serif. Følgelig er hans selvkaldte 'Helvetica-dræber' sat et eller andet sted midt i de to - med en fraktioneret højere x-højde end Helvetica og lidt firkantede kanter end Univers.

05. FF konstruktion

FF Bau-skrifttype

FF Bau blev designet til at imødekomme moderne typografiske behov uden nogensinde at ofre personlighed

Designet af Christian Schwartz for FontShop International i 2002, har dette moderne alternativ til Helvetica mere til fælles med den schweiziske kæmpes quirkier, varmere forfædre fra det 19. århundrede - såsom Akzidenz Grotesk - end med sin moderne inkarnation.

FF Bau er designet til at imødekomme moderne typografiske behov uden nogensinde at ofre personligheden ved det praktiske alter (en kritik, der alt for ofte pålægges Helvetica), og har en karakteristisk dobbelt-etagers 'g' og en lille bogstav 'a', der holder fast i sin hale i alle tilgængelige vægte.

06. ARS-model

ARS-model

ARS Maquette blev designet til at være 'uhøjtideligt simpelt'

ARS Maquette blev designet i 1999 til offentlig frigivelse i 2001 og har udviklet sig til en af ​​ARS Type's flagskibskreationer, der er kendt for sin rene, stilfulde enkelhed. Det blev beskrevet af sin designer Angus R Shamal som 'uhøjtidelig enkel og universel karakter'.

Som svar på feedback fra brugere, der klager over mere alsidighed fra skrifttypen, udvidede Shamal den grundlæggende femvægtsfamilie yderligere i 2010 og introducerede ægte kursiv og bredere sprogstøtte, samtidig med at den åbne, læsbare kvalitet af sans serif bevares. Det er et værdig moderne alternativ til Helvetica.

07. Næste Nova

Næste Nova

Proxima Nova kombinerer moderne proportioner med et geometrisk udseende

Mark Simonsons 2005-genindfattelse af hans nu udgåede skrifttype fra 1994 Proxima Sans er beregnet til at 'strække kløften mellem Futura og Akzidenz Grotesk' og kombinerer moderne proportioner med et geometrisk udseende.

Hvor Proxima Sans kun indeholdt seks skrifttyper, har dets opgradering i det 21. århundrede en betydeligt mere imponerende og nyttig 48: otte vægte i tre bredder med ægte kursiv.

hvordan udskifter du en farve i Photoshop

Inden for tegnsættet blandes det ens, rationelle kurver på bogstaver som små bogstaver 'e' eller store bogstaver 'G' med mere legende, skæve stængler på 't' og 'f'. Dens opadrettede skål på små bogstaver 'a' er også helt unik - alle detaljer, der kombinerer for at give den den slags personlighed, som Helvetica kun kan drømme om.

08. national

Nationalt skrifttype

National hylder klassiske sans serif-skrifttyper

Det kan være vildledende simpelt, ydmygt og stille effektivt, men National - kun den anden kommercielle frigivelse fra New Zealand-baserede type støberi Klim - har også sin retfærdige andel af subtile, karakterbyggende detaljer, der hylder klassiske sans-serif-skrifttyper fra dagene før selv Akzidenz Grotesk.

Det vandt designer Kris Sowesby Certificate of Excellence fra Type Designers Club (TDC) i 2008 og kan prale af et omfattende tegnsæt med en bred vifte af accenter, tal, alternative former og små bogstaver i alle stilarter.

hvordan man skifter omslagsbillede uden at nogen ved det

09. Brandon Grotesque

Brandon Grotesque

Brandon Grotesque trækker på arven fra de geometriske sans serifs fra 1920'erne og 30'erne

HVD Fonts 'Brandon Grotesque, der har en perfekt afbalanceret kombination af skarpe, spidse spidser og glatte, afrundede stængler, bruges oftest i sine tyndere vægte, selvom de dristige skrifttyper i familien hævder masser af indflydelse, der gør dem mere end et match for Helvetica i displayet ansigt indsatser.

Brandon trækker på arven fra de geometriske sans serifs fra 1920'erne og 30'erne, men føler sig aldrig for åbenlyst Art Deco i stil og bringer sin egen stil til festen. Med kun 12 skrifttyper kan familien virke begrænset i omfang, men den holdt den ikke tilbage fra at vinde en TDC Award i 2011 - og dens vægte er perfekt overvejet og afbalanceret.

10. Skifer

Skifer

Skifer er både smuk og læselig

Arbejdet med den prisvindende typedesigner Rod McDonald, Slate er funktionelt og læseligt, men også elegant og behageligt for øjet. Det trækker på hans erfaringer med at udvikle to bestilte skrifttyper - en stor sans serif-familie til magasinet Toronto Life og en anden familie primært beregnet til brug på skærmen til Nova Scotia College of Art and Design.

McDonald satte sig senere for at kombinere det 'bløde, stille' magasinansigt med den mere læsbarhedsfokuserede webskrifttilgang, og Slate er slutresultatet: en humanistisk sans serif, der er både smuk og usædvanligt læselig og føles konsistent uden nogensinde at se alt for konstrueret ud .

Relaterede artikler: