Hemmelighederne ved sæsonbestemt rædsel afsløret Krampus

krampus teaterudgivelsesplakat

Hvis du længes efter en alternativ julefilm, er Krampus måske bare det. Instruktør Michael Doughertys nye horror / fantasy / komediefilm er baseret på den hornede skikkelse fra germansk folklore, der i juleferien straffer børn, der har opført sig dårligt.



Og legendariske film og VFX-tryllekunstnerne på Weta Workshop har bestemt gjort et stykke arbejde med at skabe en frygtindgydende anti-julemanden i denne nye filmudgivelse.

I lighed med sæsonens kæmpestyrke, Star Wars, har filmteamet valgt primært old-school-praktiske effekter og rekvisitter, designet og skabt Weta og blandet dem med digital VFX for at give dem liv på skærmen.

Wetas digitale afdeling hjalp med de aspekter, hvor fysiske rekvisitter, animatronik og proteser bare ikke var tilstrækkelige. 'Bortset fra et enkelt skud, hvor vi tilføjede en tunge til Krampus, behøvede ingen af ​​de praktiske effekter nogen forbedring,' afslører VFX-supervisor Kevin Smith.



hvordan man tegner en 3d hund

krampus miljø

Weta brugte sætudvidelser og digital sne og atmosfære til at forbedre de udvendige sekvenser for at give filmen en følelse af størrelse og omfang

Krampus-direktør, Michael Dougherty, var ivrig efter at få input fra Wetas kreative team og gav dem en enorm mængde frihed, når det kom til at skabe scener. 'Selvom der kun var omkring 150 skud, rørte vi, i et eller andet aspekt, næsten hele filmen,' siger Smith. '40 forskellige sekvenser i Krampus har en vis visuel effekt.

'Normalt når vi laver et 150-shot-show, er det en eller to sekvenser med samme effekt eller et eller andet væsen eller et miljø. Krampus havde flere sekvenser end nogle 1000+ shows, vi arbejder på. '



Weta Digitals arbejde omfattede sætudvidelser og digital sne og atmosfære for at forbedre de udvendige sekvenser for at give filmen en følelse af størrelse og omfang.

Pas på bedre!

crampus honningkager mænd

Gingerbread-mændenes angreb kunne ikke realistisk gøres praktisk

Krampus 'håndlangere var generelt alle praktiske kostumer og dukker, med en undtagelse - Gingerbread Men! 'Angrebene fra honningkager mænd var noget, der ikke realistisk kunne udføres praktisk, så vi gjorde honningkager mænd digitalt,' siger Smith.

'Vi skabte disse onde små problemer beslutningstagere digitalt,' tilføjer animationsvejleder, Dave Clayton, 'og de var meget sjove at give liv til.

hvordan man laver en hårbørste i Photoshop

Kortet her var at få dem til at opføre sig som 'små a * # huller'

'Kortet her var at få dem til at opføre sig som' små a * # huller '. Deres enkle design og mangel på fingre og tæer udlånte sig til en slags hoppende, dinky animationsstil, og vi var i stand til at afprøve forskellige ideer virkelig hurtigt og nemt. '

Det digitale team tacklede også Omis flashback, 'en stop-motion stil digital animationssekvens'. 'Omis flashback var en standout for mig. Det var sådan en afvigelse fra den slags arbejde, vi har udført tidligere, 'siger Smith.

Julens fortidens spøgelse

omi

Det visuelle mål med den animerede flashback-sekvens var en stop-motion kortfilm æstetik

Clayton tilføjede en stop-motion-følsomhed til denne animerede flashback-sekvens - afslørede familiens historiske forbindelse med den monstrøse Krampus gennem Maxs bedstemor, Omi.

'Hun fortæller historien om, hvordan hun kom til at møde Krampus selv. Det er en perle af en sekvens og fortæller en smuk, men hjemsøgende historie, 'siger Clayton.

De trak deres skræmmende væsen lige ud af germansk folklore og valgte igen at se tilbage på europæisk arv for at informere animationen.

lav din egen skrivebords kalender 2017

'Vi oprettede hele sekvensen i CG, men vores visuelle mål var en æstetisk stopfilm-æstetik,' kommenterer Clayton. 'Michael Dougherty ville have følelsen af, at dette stykke animation var udformet af en utrolig gammel, men alligevel talentfuld østrigsk stop motion-animator, og filmrullen havde siddet i hans kælder i generationer og ventet på at blive fundet.'

Det var fantastisk at arbejde på en film, der primært brugte praktiske effekter

Holdet fik stor frihed i skabelsen af ​​flashback. 'Vi startede med kun Omis lydfortælling og nogle meget stemningsfulde konceptkunst,' siger Clayton. 'Så - Michael slap os løs!

'Det var ligesom at skabe en animeret kortfilm. Vi brugte storyboards og groft forud for at skabe en animation, som vi redigerede sammen med tempmusik og lydeffekter. '

Holdet eksperimenterede, indtil instruktøren var glad, og de var klar til at dele produktionsskud og begynde at bygge. Herfra var alle deres beslutninger baseret på, hvordan de kunne få det til at føles mere miniature, hvordan de kunne fange essensen af ​​stop-motion, føle tilstedeværelsen af ​​en kunstners hænder og i Michaels ord, 'lad der være ufuldkommenheder'.

hvordan man tegner en dreng ansigt trin for trin

'Han ville virkelig respektere de begrænsninger, som vores gamle østrigske animator ville have haft,' tilføjer Clayton. 'Det var en meget anden udfordring end hvad Weta er vant til. Vi var nødt til at sætte nogle af vores regelmæssige rørledninger i bund og forenkle processen lidt. '

krampus animeret re-arbejde

Dave og hans besætning havde en vis licens til at genopfinde Krampus fra filmen, når det kom til den animerede silhuetversion

Shortens fokus er Omi, den eneste fuldt dannede stop motion-karakter. 'Vi følte, at vores østrigske animator ville have holdt alle sekundære figurer som skygger og udskæringer,' siger Clayton.

'Alle perifere tegn blev oprettet som' pap-udskæringer ', som vi riggede og animerede ved hjælp af enten direkte nøgleramme eller klynger, deformatorer, samlinger ... uanset hvad der fik os den bevægelse, vi havde brug for. Resultatet er et meget rigt og taktilt stykke arbejde, der adskiller sig i stil og tone end alt det, vi har arbejdet med før. '

Se traileren

Interessant, når vi ser en silhuet af Krampus i den animerede flashback, havde Clayton og hans besætning en vis licens til at genopfinde sit udseende noget. 'Tanken var, at vi ville se Krampus, da Omis seksårige jeg havde husket ham - i en mere stiliseret, eventyrlig form.'

'Det var fantastisk at arbejde på en film, der primært brugte praktiske effekter,' fortsætter Clayton. 'Vi brugte CG til at pynte det, der allerede var blevet filmet, og det, vi skabte, var nødvendigt for at passe til den allerede etablerede designæstetik og tone. Det var et unikt projekt og masser af sjov at være en del af! '

Sådan her? Læs disse!